当時、賛否両論の渦だったアルバム。ポップになっただの、ヤワになっただの、毒も刺もなくなっただの、日和っただの、色々言われてました。ここからモッズと決別したファンも多かったように思う。パンク以前のルーツミュージックへの傾倒。前作、前々作からこの流れはあったし、同時期に発表されたリーダー森山さんのソロアルバムもその流れをくみ、シングル曲はタイアップされヒットもした。本作もまたパンクにこだわらず、往年のロックやポップスのフレーバーを取り入れ、貪欲にメジャー化を図っている。楽曲のクオリティは高いし、何より彼らはロックを楽しんでいるように感じる。されどセールス的にはきびしかったんじゃないかな。パンクの雄ザ・クラッシュ並に硬派でストイックなイメージを持っていたモッズだけど、私にしてみれば、ストーンズに近いんじゃないかと思う。ルーツミュージックに対する愛情や遊び心、ストーンズはしたたかだし、何より未だに転がり続けている。勿論モッズも…。なにはともあれ一曲目。We are The Mods!ガタガタ言うな、これがモッズだ、これがモッズのロックンロールだ!とさけんでいる。

出ました！以前に比べてかなり円熟味を増した感があるサウンド、曲作りですね。彼らは当時20代後半だったんじゃないかな？高校の頃よくカセットテープ（ハイポジション）が擦り切れるくらい聴いてたなあ。
｢We　are　THE　MODS♪｣のコーラスが印象的な１曲目。
また｢ＢＡＢＹ　ＢＬＵＥ｣と｢夜のハイウェイ｣は名曲です。

｢ＢＡＢＹ　ＢＬＵＥ｣は博多から上京する時に恋人とお別れするという
切ない歌詞で、森山達也の実体験をもとにできた曲だそうです。本当にジーンと来ます。しかしこのレコードは当時｢ＨＡＮＤＳ　ＵＰ｣程売れてないんじゃないかと思います。

日本って映画、ドラマの主題歌、ＣＭなどで宣伝しないとなかなか売れないのが悲しい。それにまだこの時代、ロックはまだ売れにくい風潮がありましたね。売上と音楽性は必ずしも比例しないし、逆に売れるといや、分かる人にだけ分かって欲しいというジレンマもありますが、ＭＯＤＳに限らず、すばらしい音楽を世に出しているバンドはたくさん存在するし、価値観を変えられる程の音楽に出会って欲しいし、僕もこの先も出会いたい！