1996年9月26日発表。ミノ・シネルの壺・太鼓・ドラム・トライアングル・生ギター・ヴォイスを駆使して作り出すエスプリ→エス・・・エスニック(民族の)、プリ・・・プリミティブ(原始の)世界に強烈にインスパイアされて楽屋乱入の上約束を取りつけ、アラン・ホールズワース・バンドの六弦ベース、スクーリー・スヴェリッソンを組み込んで作り上げたアルバム。

『おやつ』・『遠足』でアコースティック・ギターの持つ可能性に目覚めた渡辺香津美は本作のライナーで『エレクトリック・ギターも実はアコースティック楽器だ』という結論に達しこのアルバムを作ったと書いている。エレクトリックをラウドにしなくてもエアーを媒体にエスプリを表現できるのだと言い切っていて、このアルバムはまさにそれを表現したものとなっている。

おそらく渡辺香津美自身はこのアルバムを自分では一番気に入っているのではないかと思う。自身のホームページでもトップのページでこの中のエレクトリック・ギターを持つ写真を起用している。

香津美さんが打楽器プレイヤーのミノ・シネリのコンサートを見て感激し、このアルバム制作に至ったそうですが、このアルバムでもミノ・シネリは実に多彩な打楽器をこなしています。またべーシストのスクーリー・スヴェリッソンも６弦ベースで包み込むようなとても音域の広いベースを聴かせてくれます。ニューヨークでの録音ですがインドの打楽器タブラーまで飛び出し、香津美さんも他のアルバムと違いニューヨークや日本を全く感じさせないギターを聴かせてくれます。インドから地中海をイメージさせる無国籍サウンドが実に心地良く、３人のスリリングな緊張感も感じさせてくれる良いアルバムです。