本作を聴けばおわかりの通り、ジョニ・ミッチェルは前作で大きな成果をあげたスタイルに非常に強いこだわりを持っているようだ。けれども、前作『Both Sides Now』ではアメリカ生まれのスタンダードナンバーを取り上げ70人編成のオーケストラに乗せ、さらに彼女独特のひねりを加えていたのに対し、本作では自らの旧作を取り上げて同じ手法を用いている。オーケストラと20人のコーラス隊、それにハービー・ハンコックやウェイン・ショーターといったキー・プレイヤーと共にロンドンのエア・スタジオでレコーディングされた2枚組の本作は、彼女の最も重要なナンバーの情感豊かなニューヴァージョンである。たとえば、「Woodstock」は映画的でありスケール感にあふれ、「Hejira」はストリングスによってさらにしなやかになっている。けれども、ミッチェルは極端にセンチメンタルになることを避け、厳密なジャズ的アプローチを導入している。その例として、「God Must Be a Boogie Man」にはマイルス・デイヴィスの物憂げなクール感を持ちこみ、「For the Roses」は鋭く力強く響かせている。こうして、本作でミッチェルは思い出やノスタルジアを探っているが、そこに過去への後悔の色はまったく見られない。(Lucy O'Brien, Amazon.co.uk)