これは、紛れも無い傑作ジャズ・アルバムだ。
ライブ・レコーディングでこの完成度は、素晴らしい。
しかもアイリーン・クラールの絶頂期に、日本で録音された音源とくる。
伴奏アラン・ブロードベントのピアノだけでも聴くに値する、二人が奏でる最高のインタープレイ。
レコード会社の対応に文句があっても、☆ひとつと書けば、事情を知らない人は
アルバム自体の出来が☆ひとつと思うでしょう。

かつて同じことが、カーメン・マクレエの『グレート・アメリカン・ソングブック』で起こった。
当時ジャズ評論界の第一人者・油井正一氏が、日本盤を出さなかった当時のワーナー・パイオニアに抗議して
これに票を入れなかったため、（他の批評家が追随して）「スイング・ジャーナル」のボーカル賞を逸したのだ。
（結局、盛りをとうに過ぎた、エラ・フィッツジェラルドの『カーネギーホール』が賞を獲得。
あれから４０年経過しても、２作を聴き比べればどちらが上か、素人にもわかる）
SJの賞を取らなかった、カーメンの作品の価値が下がることは全くなかったと思うが、
これこそ“贔屓の引き倒し”の典型ではないか。

会社は会社、作品は作品。そう評価しないと、アイリーンの名作が世に埋もれてしまう。
彼女のベストレコードではないけれど、☆５つに値する出来だ。
若くして、天国に召されたジャズ。ボーカルの名花、アイリーン・クラールの
魂のこもった、歌心満点の、繊細にしてジャージーな、ライブ・イン・ジャパンをご堪能あれ。

　最初にお断り。
　本作に含まれる「音楽」は文句無く５☆だ。

　アイリーンのヴォーカルはもとより、名手アラン・ブロードベントのピアノが素晴しい。このような演奏が日本で記録されたというのは、世界のジャズファンに誇っていいだろう。

　では何故、☆ひとつか？

　それは、せっかくオリジナル・マスター・テープが発見されたというのに、二度演奏した曲は、１回しか収録していないからだ！
　つまり「完全版」ではないのである。

　1977/7/20と21の二日間にわたってＡＢＣホールで録音されたが、ライナーによると、初日１８曲、二日目１４曲、合わせて３２曲が演奏されたとある。しかし、本作に収録されているのは２１曲に過ぎない。確かに初版より１０曲も増えているが、「完全版」でないことには、変わりはない。
　２枚組にすれば、売れないと思ったのだろうか？
　しかし、（私も含めて）本作に手を伸ばしたファンの９９％が、曲がダブって２枚組になって４千円くらいでも、購入した事であろう。

　マスターテープに著しい欠損があってCD化にはどうしても適しないとか（事実、一部に音のタワミがある）、最初からテープを回していなかったというのならともかく、どうしてこんな不完全な形でリリースしてしまったのだろう？
　レコード会社の猛省を促したい！！！