映画音楽作曲家モーリス・ジャールの息子であるジャン・ミシェル・ジャールは、1970年のアルバム『Oxygene』と『Equinoxe』で、すでに電子音楽／ニュー・エイジの重要人物としての名声を確立していた。しかし、1984年の『Zoolook』では、さらに洗練された内容を追及しており、ループされるテープのヴォイス、ゴボゴボと鳴る淡いシンセサイザー、選りすぐった生身の演奏家たち（特にフランク・ザッパやトーキング・ヘッズのギタリストだったエイドリアン・ブリューや、マイルス・デイヴィスのベーシストだったマーカス・ミラー）がサウンドを築き上げていく。大宇宙を思わせるような壮大さは後退し、情報化時代のアイロニーが強調された『Zoolook』には、「Wooloomooloo」とか「Zoolookologie」といった、一風変わったタイトルの曲があるが、これらはローリー・アンダーソンのようなメディア操作に長けた人々に深く関連した曲だ。アンダーソン自身、出番は少ないながら本作に参加し、ロバート・リッチやブライアン・イーノ同様、アンビエントの始祖としての顔をもつことを教えてくれる。そして、彼らの同類として必ず名前が挙がるのがジャールなのだ。（James Rotondi, Amazon.co.uk ）