22歳になったリアン・ライムスには息つくひまもない。1996年、グラミー賞を受賞した『ブルー』（原題『Blue』）で13歳にして一気に全国に知られることになって以来、パッツィー・クラインとの比較がいたるところを飛び交っていた。彼女は90年代の終わりまで、リアン・ライムスはもうおしまいだというカントリーファンの攻撃（おそらくそれは全部エレクトロニックダンスのほうに向いたことのちょっとした計算違いのせいだ）から身をかがめて過ごし、2002年にリリースしたさりげなくポップス調の『トゥイステッド・エンジェル』（原題『Twisted Angel』）では鳴り物入りで宣伝されたナッシュビルに乗りこんだにもかかわらず、このジャンルからおおむね見切りをつけられることになった。今、この『This Woman』（邦題『ディス・ウーマン』）について早くも飛び交っている噂を信じるなら、彼女は見事復活し、再び受け入れられるのを待つばかりだ。彼女にそっぽを向こうとすれば、非情な純粋主義者とならねばならない。ディスクの終わりのほうに集められている「When This Woman Loves a Man」（邦題「ホウェン・ディス・ウーマン・ラヴズ・ア・マン」）のような曲にはタミー・ウィネットよりはジャニス・ジョプリンの影響が感じられるが、『This Woman』のさりげないカントリーの美学には異論をさしはさむ余地はない。ライムスの素朴で欠点のない声はかつてよりもスケールを増して、もはやリリックのほうが2倍も大きく感じられるようなことはなく、はっとさせるようなクライン風のハウリングやブラック・クロウズ風のギターがおもしろみを増している。これは彼女が自身のベースであるカントリーと和解した楽しく手ごたえある試みと言える。しかし、これを子どもだましと呼んではいけない。カバーをひと目見れば、かつての神童が成長してアルバムタイトルどおりの大人の女性になったことは明らかだ。（Tammy La Gorce, Amazon.com）