７９年作。シングル・ヒットした１．と７．よりも賛美歌をイントロに用いた２．が有名か？２．の素晴らしさはもちろんの事、ブライアンとカールの共作の１．やワイルド・ハニー収録のディスコ・アレンジの７．の方もなかかおもしろい。マイク・ラブの６．は日本語を取り入れた怪作？だがトロピカルな雰囲気がアルバムにマッチしている。カール作のバラード３．も素晴らしい。この時期のビーチボーイズの作品はどれも曲がすばらしくアレンジのバランスも良いが、このアルバムはその中でも一つ抜きん出た内容で、７０年代を締めくくる作品としては文句なしだと思う。ジャケ通りのポップでライトな作品。

７９年作。シングル・ヒットした１．と７．よりも賛美歌をイントロに用いた２．が有名か？２．の素晴らしさはもちろんの事、ブライアンとカールの共作の１．やワイルド・ハニー収録のディスコ・アレンジの７．の方もなかかおもしろい。マイク・ラブの６．は日本語を取り入れた怪作？だがトロピカルな雰囲気がアルバムにマッチしている。カール作のバラード３．も素晴らしい。この時期のビーチボーイズの作品はどれも曲がすばらしくアレンジのバランスも良いが、このアルバムはその中でも一つ抜きん出た内容で、７０年代を締めくくる作品としては文句なしだと思う。ジャケ通りのポップでライトな作品。

さようなら、デニス。デニスはビーチ・ボーイズの中で一番リアルな男だった。ビーチ・ボーイズ・ファンなら、デニスが歌った歌には全て、妙なリアリティーを帯びるのにびっくりした経験をお持ちのはずだ。私は歌声だけで、その人の性格、人格までを語り尽くすミュージシャンをデニス以外知らない。会った事もないのに、怖いほど身近に感じられる男だった。ここで聞かれるデニスの歌はどれも良いが、デニスの自作自演、自編曲の「ベイビー・ブルー」は、涙なしには聞けない。ブライアンに並ぶ才能を持ちながら、驚くほど不器用に生きた男の、最後の笑顔だ。