帰ってきたフライングアロウと言うサブタイトルに狂喜乱舞しました。UFOのライヴ盤を全身全霊を傾けながら聴いていた自分はこのアルバムの発表のニュースを聞いた時点ですでに涙が流れていました。もう頭のリフで完全にノックアウトされ後はもう感動の坩堝でしたね…彼はこの時すでに神でした。その昔中日球場においてスコーピオンズ、ホワイトスネイク、ボンジョビらとともに灼熱地獄の中でライヴがありました。ボーカルのゲイリーが急に脱退したんだったかレイ・ケネディを即席ボーカルとして連れてきました…歌詞は覚えてないし動きは挙動不審でどうにもならない状況の中マイケルは普段よりインスト曲を多くプレイしてその場を凌ぎました。マジで汗とヨダレと鼻水を垂れ流しながらVを股間に挟み前傾姿勢を保ちつつひたすら弾き倒すマイケルの凄まじかったこと…神としか思えませんでした。たくさんのスーパーギタリストを目の前で見てきましたがいまだにあの日のマイケルが目に焼き付いて離れず圧倒的なインパクトとともに記憶が蘇ってきます。このアルバムにはそんなマイケルのロックギターの全てが詰まっています…私はこのアルバムを棺桶の中まで持っていきます。天才を超越した存在…神になった1人に違いありません。

ギターヒーローであるマイケルの才能がみごとに濃縮された一枚。ワウペダルの独特のサウンドで時にはかっこいいギターリフを、時には強烈な泣きを聴かせてくれます。ゲイリーの歌は特に上手いわけではないのですが、彼なしではこのアルバムはここまでの完成度になることはなかった。そう思います。

ﾏｲｹﾙｼｪﾝｶｰを聴いたことが無い人に一番端的に彼の魅力を伝えることができるｱﾙﾊﾞﾑは？と問われれば間違いなくこの"神"でしょう。別にあちらのﾀｲﾄﾙが"GOD"とかじゃないのに邦題で"神"と付けた当事のﾚｺｰﾄﾞ会社ｽﾀｯﾌは素晴らしい仕事をしましたね。この"神"という邦題があまりにﾏｲｹﾙの波乱万丈ながら神々しい光を放つｷﾞﾀｰｻｳﾝﾄﾞとﾏｯﾁしていて、ﾏｲｹﾙ自身のｷｬｯﾁﾌﾚｰｽﾞになってしまったんですから。

曲は特に説明の必要はありません。捨て曲は無し。ﾘﾌもｿﾛも素晴らしく、ｻﾎﾟｰﾄﾒﾝﾊﾞｰも素晴らしい演奏です。この"神"はあくまでﾏｲｹﾙｼｪﾝｶｰのｿﾛｱﾙﾊﾞﾑで、MSGというﾊﾞﾝﾄﾞになるのは次作からです。
この"神"のﾒﾝﾊﾞｰでは唯一ｹﾞｲﾘｰﾊﾞｰﾃﾞﾝが以降のﾊﾟｰﾏﾈﾝﾄﾒﾝﾊﾞｰになっていくのですが、"限りなき戦い"の頃に酷評される彼のﾎﾞｰｶﾙもこのｱﾙﾊﾞﾑと次作の"神話"では素晴らしいと思います。
上手いか下手かと問われれば回答が難しいのですが、ﾏｲｹﾙｼｪﾝｶｰの繰り出すｻｳﾝﾄﾞと曲に妙にﾏｯﾁﾝｸﾞする声なんですよね。恐らくこの1st、2ndの頃はﾏｲｹﾙもｹﾞｲﾘｰの音域に合わせた曲作りをしていたのでしょうが、"黙示録"以降はﾎﾞｰｶﾙにかなりの音域を求めるﾒﾛﾃﾞｨﾗｲﾝになり、それがｹﾞｲﾘｰ=下手っていうｲﾒｰｼﾞを植えつけたのでしょう。

リアルタイム世代です。
やはり｢アームド・アンド・レディ｣に尽きます（もちろん、他も大好きです）。
当時、日本全国のロックギター小僧は１００％、｢アームド・・｣と
｢イントゥジ・・・｣をコピーしました(冗談ですがそれに近いと思います)。
ワタシはドラムでしたがそれでもカッコよかった楽曲です。
♪ズズチャッ・ズチャッ・チャッズチャージャラジャ・・・（適当スイマセン）。
アマゾンでイントロ視聴できれば売上げあがると思います。
昔は名曲揃いでした・・・。

マイケルの哀愁をおびたクライベイビー製ワウペダルの音にはまってしまった
思い出深いこのアルバム。このアルバムで職人的ドラムを叩いているのは,
当時超売り出し中だったセッションドラマーのサイモン・フィリップス。
ベースのモ・フォスターと共に同時期ジェフ・ベックの“ゼア・アンド・バック”にも
参加し、両アルバムでリズムセクションを完璧にこなし、
その後は2人それぞれ別ジャンルで大活躍しました。
“アームド・アンド・レディー”等でのタムとハイハットの間のとり方、
ここぞというポイントでのツインバスドラの使い方には そんなサイモンのセンスの良さを感じます。
キーボードのドン・エイリーもそうですが、マイケルのバックを優秀なミュージシャンが固め、
そこにマイケルのセンス抜群のリフとソロが上手く中和した稀有なる名作だと思います。

10〜11で聴ける後のツアーから加入した
コージーのパワフルで男らしいドラミングも大好きです。