ギャング・スターのラッパー、グールーが“ヒップホップとジャズの実験的な融合”をクリエイトする頃、彼は1993年当時に、２つのアフリカン・アメリカンのスタイルを公平に探索するジャズマタズと呼ばれるアイデアをもっていた。最初の完全に自意識過剰なジャンルミックスの『Jazzmatazz Volume I』は、少なくともまあまあの珍しいレコードではあった。だが、その２年後にジャズ・ラップ――ディゲイブル・プラネッツからバックショット・ルフォンク、ザ・ルーツまで――はオルタナティヴ・ヒップホップの支配的な勢力となった。 良いニュースは1995年の『Jazzmatazz II』が変わりゆく時代を認識していることだ。グールーはR&B（チャカ・カーン、ミーシャ・パリス）、レゲエ（アイニ・カモーゼ、パトラ）、さらにジャズ（ラムゼイ・ルイス、ドナルド・バード、フレディ・ハバード）、ラップ（クール・キース、ビッグ・シュグ）からのアーティストを集めることで賭け金をつりあげている。コンセプトは広がって、すべてのブラック・ミュージックをひとつにすることとなっている。良い点は、曲がこの力のつく混合物をより反映している所だ。たとえば、「Watch What You Say」はカーンのダイナミックの凄い即興の歌と、ブランフォード・マルサリスの押さえたサキソフォンのフレーズが、グールーのラップとDJプレミアの形式に捕らわれないビデオゲームの音響効果と溶けあっている。 だが、悪いニュースは、第２弾は第１弾と全く同じ点で失敗していることだ。まず、グールーは今なおいい調子でラップしているが、リズムにもライムにもあまりキレがない。独白では、独りよがりに自分を「The Lifesaver」と呼んでいるが、インナーシティの騒ぎについては“リアリティに向き合い、集中し続ける”ような曖昧な解決法しか提供していない。次に、カーンのヴォーカルとおそらく「Respect the Architect」のルイスのピアノ・ソロを除くと、スタイルの混合は同じ試みのヒップホップの形式の域を出ていない点だ。（Roni Sarig, Amazon.com）