ノーマン・クックのファットボーイ・スリムという分身は、ビッグ・ビートの伝説となった。(こんなに新しいジャンルで伝説などという言葉を使っていいとすればだが) かくしてクックの初期のキャリアの具現化というところから切り離されたのだ。このコレクションは、しかしながら、ハウスマーティンズやレゲエ調の、ビーツ・インターネショナルの初期のハウス・ミュージックのようなもっとアコースティックな方向から、深い進化を進めるうちに、クックが音楽の記憶を長くとどめていたことを示すものと思う。15年もの間、自分のものばかりでなく他のミュージシャンの為にもこの世に出したレコードは数限りない。しかもそのジャンルの幅の広さと革新性は、彼の鋭い舌の肥えた耳によるもの、といっていいだろう。古典といえるキング・タビーのレゲエのメロディをイメージしたTribute to King Tubbyなど、このダブ・ミュージックの事実上の発案者に礼をのべつつ、クックは独自の非常にモダンなダブ・ビートへのアプローチの足跡をこの曲にもちゃんと残している。同じように、クックは、初期のエレクトロニック・ミュージックのアーティストであるジャン・ジャック・ペリーのE.V.A.のようなスペース・エイジ・ポップも掘り起こし、この曲のチーズみたいに滑らかなメロディを沈着冷静に開放している。あまりにも頻繁に、クックのファットボーイというキャラクター(とビッグ・ビート全般)は、ダンス・ミュージックへの脳のないアプローチとして否定されてしまうのだが、この手の批判は論点をはずしている。こんなにも幅広い無節操な音楽ジャンルの影響を受け止め、それを改訂版作者としてではなく、アーティストの耳を通じて混ぜ合わせてしまう、しかも脳なし音楽の第一人者の位置を勝ち得る程、その音楽は耳に快いのである。