『ライオット・シティー・ブルース』をまず聞いてほしい。どのジャンルにも当てはまらない、スコティッシュ・ロック・快楽主義者のプライマル・スクリームの19枚目のアルバムは、『スワスティカ アイズ』での政治的メッセージが込められた未来系パンクから,悪評だった1994年のアルバム、『ギブ・アウト・バット・ドント・ギブ・アップ』への影響もあったブルースロック系へ意図的に方向転換した。確かに『ブーギー・ディジーズ』と『ニッティー・グリッティー』では視野が狭めで、ボビー・ギレスピーが「甘い甘いロックンロール」といった程だ。だが『ライオット・シティー』は、そうなることはないだろう。熱狂的なマンドリンの伴奏の『マンドリン・ガール』では、なぜかテクノで、『ザ・プロクレイマー』の『アイム・ゴナ・ビー・(500マイル)』を思い出させる、生き生きとしたテンポだ。エキセントリックでギターの天才ケヴィン・シールズはいなくなったが、エコーのウィル・サージャント、ザ・バニーマン、そして『ドールズ(カモン・ベイビー・レッツ・ハブ・ア・グッド・タイム)』で大活躍したザ・キルズ・アリソン・モサートが特別に新しくゲストとして加わった。一方、『サムタイムズ・アイ・フィール・ソー・ロンリー・』は至福のゴスペル聖歌で、過去のプライマル・スクリームの代表作『スター』を思い出す。面白みのある色々な曲の模倣作だ。