猥雑でインチキ臭くてかと言ってわざとらしさもなく勝新太郎さんの真骨頂である。
勝さんには「座頭市」という代表作があるが，それより，数層倍優れている。
座頭市は時に説教臭く，人生を語ったりするが，こちらは，ただ生きているだけだ。
ただ生きることのインチキ臭さよ，猥雑さよ。
勝新太郎、最高ハマリ役

勝さんは，何にも考えていないように見える直情径行型の馬鹿を演ずるのが，誰よりも上手い。

それにしても，勝さんも。田村さんも…

　カツシンが反骨精神の塊のような一等兵を演ずる反軍隊映画の傑作、「兵隊やくざ」シリーズ篇中、もっとも優れているのは第四作『兵隊やくざ　脱獄』です。
　監督は常連の田中徳三ではなく、森一生。軍隊よりもひどいシゴキのある満州は奉天の陸軍刑務所に脱走兵として収監された大宮（カツシン）と有田上等兵（田村高廣）の二人。
　監獄のシゴキも激しいが、脱獄に失敗し、有田の顔見知りの中佐の温情で銃殺刑を免れて送られた最前線を守る関東軍の班長（草薙幸二郎）の陰険さはそれ以上でも以下でもありません。
　大宮は監獄内でもゴマをすって生き延びてきた沢村（田中邦衛）と最前線部隊でも出会うので、後半の班長の陰険さが比較できます。
　「兵隊やくざ」シリーズには気の抜けた場面や無意味な喧嘩場面も少しあるのですが、第四作にはそんなスキがありません。
　戦後の日本映画の傑作で、かの反軍映画『真空地帯』にも並ぶ作品です。ちなみにわがベスト２は第８作『強奪』。

戦争を忌避し合法的に戦場（満州）から去るべく、事実上昇進を拒否し満期除隊を狙うインテリの有田上等兵＜田村高広＞。自分が上官に虐められてもそれを同様に初年兵に行って鬱憤を晴らそうとはしない。
そんな下に大宮二等兵＜勝新太郎＞が初年兵として送られてくる。こいつがとんでもない奴でなんと大宮にはびんたが通じない。素手で殴った方が手を傷めるのだ。ウルトラマンの様に喧嘩は強い。喧嘩が好きで浪花節の師匠から追い出されたが腕を見込まれその筋で拾われて居たという。ところが字も読めない直情径行型のこいつの純情が通じて有田は何度も面倒を見る嵌めになる。

痛快な娯楽映画だが戦後の庶民に受けた理由がわかる気がする。
与謝野晶子の「君死にたまふことなかれ」の”君は知らじな、あきびと（商人）の家のおきてに無かりけり”である。この時代の戦士は職業軍人ばかりではないのだ。

ラストシーンに子供の頃見た「小さな恋のメロディ」（メロディ・フェア）を思い出す。花溢れる草原を走る思春期の恋人達を乗せたトロッコ。アレはどこに行くのか小学生の私には想像付かなかった。 しかし、「兵隊やくざ」の主人公二人が脱走した機関車は彼らを何処に連れて行くのか大人は解っている。現実には中国服を用意したとて彼らにはスパイ容疑で外国人に殺されるか同胞に捕まって軍法会議、同様の結果だろう。大人の娯楽映画と書いた所以である。

シリーズで多くあるが説明した第一巻が一番コアな部分だろう。
勝新のうなる浪花節（紺屋高尾）も楽しい。

今や旧軍を舞台にした映画はもう作れないかもしれない。それでも、海軍あたりは多少可能性が無きにしも非ずだが、旧軍のしかも陸軍で内務班を描くとなるとかなり難しいものがあるだろう。本作は戦後20年経過した1965年、国民に記憶がまだ十分な頃の作品である。山本薩夫｢真空地帯」「戦争と人間完結編」などは執拗に描いてはいるが、また、野村芳太郎「拝啓天皇陛下様」でもちらりと出ては来るが、陸軍内務班の生活やしきたりなど、ほとんど忘れ去られている。｢ホシの数よりメンコの数」などという言葉は本作が無くては残らないかもしれない。主演の勝の田村も今はいないが、この二人はもちろん他の役者も兵隊の顔をしている。勝新太郎の浪花節の師匠役の山茶花究も味があった。第1作の出来が秀逸。他も水準以上。そして、増村作品のディープさ、もって瞑すべし。

やくざ出身で字の読めない大宮一等兵（勝新太郎）と大学出の有田上等兵（田村高廣）が無二の親友になり、何度も軍隊を脱走しては再びび戻ってくる。脱走の動機は理不尽なイジメであったり、不服従であったり、軍隊内の腐敗の告発であったりと、いろいろである。インテリとやくざが助け合って生き残るのがテーマになっている。６０年代中頃の映画でありながら白黒で撮影されていてリアリティーを醸し出している。また、戦後２０数年しか経っていないので日本の男達に旧軍の余韻が残っていて、そのてんでもリアリティーがある。

脱走しても再び軍隊に戻ってくるのは、つらくて飛び出した軍隊より、自由なはずの外界のほうがさらにつらいからである。戦場は北満である。脱走したはいいが腹は減るし、周囲は敵がうようよいる。軍隊にいればとにかく飯は三度三度喰えるし、なにより安全だ。このコンビはそれを実際に口に出して言う。

映画『兵隊やくざ』の半分は喧嘩の場面だ。これはバイオレンス映画とも言える。しかし８本一気に観られたのはその優れた娯楽性にあると同時に、歴史性に惹かれたからだ。歴史と映画はもちろん違うが、戦後２０数年しか経っていない時点で製作された戦争映画は戦争の余韻が色濃く残っていて、ディテールに信憑性がある。

最後の巻は終戦を跨いでの物語だが、｢日本は負けたが俺は負けたわけじゃねえ｣という頼もしい言葉で結ばれている。

日本の戦争映画は７０年代までである。それ以降は見るに堪えない。監督も俳優も軍隊経験がなくなったし、日本人の顔つきと体型が変化してしまって戦前を再現できなくなったからだ。