セルフレスネス・フィーチャリング・マイ・フェイヴァリット・シングス
価格： ￥1,995
カテゴリ： CD
ブランド： ユニバーサル ミュージック クラシック
ジョン・コルトレーンの愛奏曲として最も有名な曲は、何といっても<1>。初演は60年にアトランティックに録音した同名タイトル盤である。その後コルトレーンは繰り返しこの曲を録音しており、プライべート録音を含めると20種以上のバージョンが残っている。
曲は同じでも、時代によってその演奏内容は大きく異なる。では、そのベストプレイはどれか。人によって意見は分かれるだろうが、本作に聴かれる63年のニューポートジャズ祭におけるライヴバージョンをベストにあげる人は多い。60年の初演は愛らしいが、その後のバージョンに比べるとテンポもゆっくりしていて、やや迫力不足。といって、66年の「ライヴ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード・アゲイン」に聴かれる演奏は、あまりにもブッ飛んでいて困惑する、というのがファンの一般的な感想だろう。
ちょうどいいのが63年の演奏というわけだ。ドラマーは常連のエルヴィン・ジョーンズではなく、代役のロイ・ヘインズであり、それもかえって新鮮だ。本作は<1>を聴くためのアルバムである。（市川正二）
曲は同じでも、時代によってその演奏内容は大きく異なる。では、そのベストプレイはどれか。人によって意見は分かれるだろうが、本作に聴かれる63年のニューポートジャズ祭におけるライヴバージョンをベストにあげる人は多い。60年の初演は愛らしいが、その後のバージョンに比べるとテンポもゆっくりしていて、やや迫力不足。といって、66年の「ライヴ・アット・ザ・ヴィレッジ・ヴァンガード・アゲイン」に聴かれる演奏は、あまりにもブッ飛んでいて困惑する、というのがファンの一般的な感想だろう。
ちょうどいいのが63年の演奏というわけだ。ドラマーは常連のエルヴィン・ジョーンズではなく、代役のロイ・ヘインズであり、それもかえって新鮮だ。本作は<1>を聴くためのアルバムである。（市川正二）
２曲め
★★★★☆
このアルバムが出来た経緯はあまり知らないんですが 一曲目のマイフェバリット・ソングのコルトレーンの演奏迫力あります
わたしがｽｷなのは２曲目のアイ・ヲント・トウ・トウク・アバウト・ユー
かずかずこの曲コルトレーンの演奏ありますが その緊迫感にはらはらさせられるのは
このアルバムに入っている２曲目だと思います
わたしがｽｷなのは２曲目のアイ・ヲント・トウ・トウク・アバウト・ユー
かずかずこの曲コルトレーンの演奏ありますが その緊迫感にはらはらさせられるのは
このアルバムに入っている２曲目だと思います
少し変わり種の、《名盤》です。
★★★★★
全3曲ですが、前半2曲がオーソドックスな《正統派ジャズ》、後半1曲が実験的な《前衛ジャズ》という、少し変則的な構成のアルバムです。一般的には、1曲目の「MY FAVORITE THINGS」が絶大な評価を受けているみたいですが、私が注目するのは3曲目の「SELFLESSNESS」です。タイトルを日本語に訳せば、《無欲》、《自己喪失》、《忘我状態》、あるいは、最終的には《無我の境地》という所でしょうか?前衛ジャズが苦手な私でも、この曲の素晴らしさは理解できます。全てを捨てて《直感》と《本能》だけで演奏された感があるこの曲には、『至上の愛』や『アセンション』以上の《何か》を感じてしまいます。従来、オマケ的な扱いをされてきた曲ですが、もしかしたらコルトレーンの前衛ジャズの《頂点》の一つなのかも知れません。いずれにしても、コルトレーンの両極性が表れた、素晴らしい《名盤》だと思います。
ジャズですね
★★★★★
モダンジャズの一番いい時代でしょうね。個人的にはマイフェバリットシングだけしか聴きませんが，周りのメンバーも含め，非常にいい演奏だと思います。
当時の世界に活気や力があった時代を象徴する演奏で，やはりコルトレーンのベスト３に入るでしょうね。ただ，聴く気で聴かないといけないCDなので，年を取ってくるとそうそうプレーヤーには入りませんが。
当時の世界に活気や力があった時代を象徴する演奏で，やはりコルトレーンのベスト３に入るでしょうね。ただ，聴く気で聴かないといけないCDなので，年を取ってくるとそうそうプレーヤーには入りませんが。
最高のライブ、畢生の名演
★★★★★
コルトレーンクラスになると傑作のオンパレードで、それぞれのレーベルに代表作を遺しているが、決定的名演も同じ曲で聞き比べると面白い。ここでは『マイ・フェイバリット・シングス』と『I Want to Talk about You』がそれにあたる。『マイ・フェイバリット・シングス』は後期コルトレーンの代名詞、十八番としてあまりにも有名だが、本作1963年7月7日のニューポート・ジャズ・フェスティバルでのライヴ・レコーディングこそ、白眉、最高傑作だとおもう。ドラムスがエルビン・ジョーンズでなくロイ・へインズなのだが、スネアによる鋭い前乗りのアタックが功を奏し、エルビンと一味違うスリリングなリズムパフォーマンスを実現し、他のメンバーもそこに引っ張られるようにして神業的なアドリブを展開した。同じく『I Want to Talk about You』も、『ソウルトレイン』できかれる名曲スタンダードだが、最後の長いガデンツにおけるコルトレーンのソロは、ジャズ・インプロヴィゼーションの歴史の中でも、頂点として数えていい名演だ。テナーの音も、『バラード』などのか細さがなく、円熟味と野性味が結合している。まさに、最高のライブであり、コルトレーンにとっても畢生の名演の一つであろう。
最高のライブ、畢生の名演
★★★★★
コルトレーンクラスになると傑作のオンパレードで、それぞれのレーベルに代表作を遺しているが、決定的名演も同じ曲で聞き比べると面白い。ここでは『マイ・フェイバリット・シングス』と『I Want to Talk about You』がそれにあたる。『マイ・フェイバリット・シングス』は後期コルトレーンの代名詞、十八番としてあまりにも有名だが、本作1963年7月7日のニューポート・ジャズ・フェスティバルでのライヴ・レコーディングこそ、白眉、最高傑作だとおもう。ドラムスがエルビン・ジョーンズでなくロイ・へインズなのだが、スネアによる鋭い前乗りのアタックが功を奏し、エルビンと一味違うスリリングなリズムパフォーマンスを実現し、他のメンバーもそこに引っ張られるようにして神業的なアドリブを展開した。同じく『I Want to Talk about You』も、『ソウルトレイン』できかれる名曲スタンダードだが、最後の長いガデンツにおけるコルトレーンのソロは、ジャズ・インプロヴィゼーションの歴史の中でも、頂点として数えていい名演だ。テナーの音も、『バラード』などのか細さがなく、円熟味と野性味が結合している。まさに、最高のライブであり、コルトレーンにとっても畢生の名演の一つであろう。