「山下達郎と大貫妙子を擁した伝説のバンド」sugar babe。
悲しいかな、近年はその説明では全く凄さが伝わりません。
自分が属する２０代とっては、山下達郎は「クリスマスイヴの人」であり、大貫妙子に至っては下手をすると「メトロポリタン美術館の人」であることすら知られていないのです。私自身も伊藤氏については全く知識がありません。

しかし、彼らが遺した唯一のアルバムである本作を聴けば、そんなことは全く関係なくなるでしょう。
確かに近年の曲に比べると、録音の質も、音の作り込みも優れているとは言い難く、また、山下達郎の歌唱には現在のような深みが無く、大貫妙子も若さに任せて歌っているように聴こえます。
しかし、DOWNTOWNを始めとする楽曲そのものの完成度の高さと、その歌唱・演奏の瑞々しさは、それらの欠点をカバーしてあまりあるものです。
現在のポップスはすべからく彼らの影響下にあるため、無意味な議論かもしれませんが、きっと彼らが今の時代にデビューしていたとしても、きっと評価されていたことでしょう。

「山下達郎も大貫妙子も、デビューから大御所だった訳ではない。しかしその当時から、山下達郎は山下達郎だったし、大貫妙子は大貫妙子だった」という、ある意味当たり前のことが確認できる名アルバムです。

特筆すべきは「いつも通り」と言う曲だ。「いつも通り」の 「通り」が道を意味する「通り」とかけられただじゃれである。 これが私の生まれる前に、落語家でもなんでもない者の手により、曲として収録されたことに驚きを禁じ得ない。

「ダウンタウン」や「パレード」は、誰でもどこかで聞いている楽しい曲。アメリカンポップス的な素敵な曲がたくさん詰まったアルバム。大貫妙子さんもこのバンドの一人で、大貫さんがボーカルをとる曲も素敵です。日本のキャロルキングみたいな存在かな？ちょっと違うか。「素敵な曲が手のひらにいっぱいさ」って感じのアルバム。すばらしいアルバムです。

もう、今更何も言うことのない１枚です。
30年前にこれだけのことをやっていたのかという感想と、やっぱり30年前の音なんだねという確認をしているうちに１枚が終わるというところです。
音がクリアになったので、「雨は手のひらにいっぱい」が今でも色あせずに聞くことができます（もちろん他の曲も）。「sugar」の別バージョンが余りに70年代していて、これを最後にしてくれても良かったように思います。

当時こんなポップスがあったのか、いい音楽に出会えたな、というのが99年盤のＣＤを聴いたときの印象でした。今回の30周年盤も聴いてみましたが、99年盤にあるライブ3曲の内容が素晴らしいので、どちらかを買うのだとすれば99年盤をお勧めします。

シュガーベイブに辿り着くには、山下達郎氏や大貫妙子氏のファンがルーツを求めてくるパターンや、埋もれてしまっていた70年代の良質なポップスってどんなんだろうと興味を持つパターンなどがあると思います。私は後者だったのですが、あなたも後者ならNOVOというグループの「complete」というCDをお勧めしておきます。NOVOを聴いたとき、初めてシュガーベイブに出会ったときの感動に近いものを感じました。73年にこんな音が、、、と。