この演奏は、メリハリがあって、盛り上げるところの迫力は凄まじく、一方、繊細な面は細緻でもあります。
シューマンのレクイエムは、主題を次々と追いかける古典的手法と、ロマンティックな近代的な面が混在しています。
シューマンの４曲の交響曲同等の聴き応えがあるのに、演奏される機会が少ないのは残念です。

何故演奏される事が少ないのかを考えてみるに、上記の様な、時代的混在性によるところが大きいと思います。
指揮者もオーケストラも、この時代的感覚には壁があって、前練習がしにくいのかも？という気がします。

サヴァリッシュは、この種の宗教音楽がお得意ですね。
ドボルザークのレクイエムの録音でも、名演を聴かせてくれました。

演奏自体は、特別暗くはなく、むしろ、メリハリの強さを感じます。
カップリングのミニョンのためのレクイエムでも同様です。

本当に暗い演奏は、テンポが遅めで、盛り上がりの少ないものに多いです。
この演奏は、極端な暗さはなく、むしろ、生き生きと楽しめるレクイエムです。

シューマンの交響曲や協奏曲がお好きな方は、きっと好きになると思います。
しかも、熱烈に、です。

共に演奏される機会が少ない曲らしいが、私の好きだったゲーテの詩に惹かれミニョンのためのレクイエム 作品９８ｂを購入した。この曲は、ゲーテの生誕１００年の合わせて、彼の詩「ヴィルヘルム・マイスターの修業時代」の中に登場する少女ミニョンの葬儀で歌われる詩に曲をつけたもので、カトリックの典礼とは全く関係は無い。詩と音楽との調和の素晴らしさは誰しもが認めるところ。

シューマン・レクイエム　変ニ長調　作品１４８は、シューマン最後の大作。ブラームスに「自分自身のために書いている」と語った曲で、プロテスタントの彼は構成から見てカトリックの典礼用ではない。シューマンらしい内向的で鬱々と沈み込むような曲は、聴いていて痛ましくなるほど。