４作目です。パンク的な荒削りさはもちろん、1、２作目まで顕著であった、Ｒ＆Ｂ感も、３作目｢オール・モッド・コンズ」では少し影を潜めてきていました。代わりに、キンクスのカヴァーに代表されるような、イギリス人特有のユーモア感、みたいないい意味での軽さが、シリアスなビジュアルイメージとは裏腹に、あのアルバムにはあって、それが前作「オール・モッド・コンズ」を名作にしていたひとつの要素であったのではないか、と思います。
　
　が、しかし、このアルバムはなにか、どこか重苦しさ、というか、より陰りのあるメロディー、曲調が多い印象があり、もちろんジャムの魅力のひとつである爽快感はあるのだけれど、晴れた青空を薄いサングラス越しに見ているような、そんな印象をいだかせられます。
　当時、本国で時代を代表するトップバンドになったゆえの重圧なのか、あの時代の空気感なのか、それを振り払ってでも前に進まなければ、というようなバンドの意思と、そして迷い。特に６曲目「Burning Sky」の歌詞にはそういったことが、反映されているように思えて、そのへんを、手がかりのひとつとして、このアルバムを聴いてみると、その重厚さに、グッとくるものがあります。
　
　ジャムの中では、特にシリアスな印象を持っているアルバムですが、最後の｢ヒート・ウェイブ」でビシッと晴れやかにしてくれます。　傑作。　
　

政治色が強かったからでしょうか？　ジャムがパンクバンドとして宣伝され、売り出されたのは。
でも音楽そのものへの関心は、他のパンクバンドとはちょっと距離を置いていた気がします。ライブでの姿も黒いタイトなスーツに、スリムな黒ネクタイと、当時の他のパンクバンドとは、一線を画していたように思います。

パンクバンドと一括りに位置づけられるのが嫌だったからでしょうか？　ポールウェラーが、ジャムを止めたのは。

最後に、ジャムのアルバム中、僕の好みは、このセッティングサンズとコンパクトスナップの2枚です。09010

ジャムの最高傑作とも評される一枚で、自分もジャムだったら、これが一番好きです。
パンクとかもうあまり関係なく、モッズアルバムに仕上がっています。
とにかく特筆すべきは、マーサ＆バンデラスのカバーのヒートウェイブ。
ザフーもカバーしていたことで有名な曲ですが、キュートさを損なうことなく、スピード満点にやってくれちゃってます。
原曲も、ザフーバージョンも大好きなんですけどね。

結構評価の高い作品のようだけど私的には一番聴かなかったアルバムです。
サウンド的になんか冷めた感じがして聴き込めなかった。
でもラスト曲は別格、カバーセンス・オリジナルとして消化仕切っている所は流石。ＬＩＶＥバージョンはもっとカッコイイっす。

もうPUNKとしてのみ評価すべき作品ではありませんね。
初期衝動をそのまま「音」にした１stとは遥かに異なる次元で、彼らの試行錯誤の末の集大成・到達点とでもいうべき完成度です。

ここにはPUNkらしい暴力性など必要ではなく、あるのは音楽的成熟と熱く「前向き」な強い意志です。聴く人に活力と希望を与えるかのような、瑞々しく熱いサウンドが胸を熱くさせます。
「Girl On The Phone」「Thick As Thieves」「Heat Wave」「The Eton Rifles」等、収録曲全てが名曲です。

ただ、その中でも私的には５「Wasteland」，７「Smithers-Jones」があまりにも切なく、この作品で最も愛聴しています。この２曲を聴くと、言葉では言い表せれない感情が込み上げて来ます。感傷的、ノスタルジック、そんな表現が近いでしょうか。
THE JAMの作品を一通り聴いてきましたが、私にとってはこれに勝る作品はありません。

しかし、ボーナスが９曲も収録されたバージョンが出てるとは・・・。
買い直さなければっ！