この時期、創作力が爆発されていますね。
『秋日子かく語りき』では、
「秋日子かく語りき」「ロングロングケーキ」「庭はみどり川はブルー」
「水の中のティッシュペーパー」、
『つるばらつるばら』では、
「夏の夜の獏」「山羊の羊の駱駝の」「つるばら　つるばら」
ですか。
同時期に『毎日が夏休み』もありましたね（映画化もされましたか）。

ややオカルトっぽいところも入っていますが、それはSF上の技法と解釈
しておきましょう。とくに「ロングロングケーキ」で、繰り広げられる
奇譚が、登場人物の妄想であるかどうか、決定不能だというオチになって
いるわけですが、その構成は他についてもいえるものとなっています。

「秋日子かく」「庭はみどり」は往生回帰もので、「四月怪談」系の作品ですね。
「山羊の」は、「雛菊物語」系のもので、私はこのアパシー系列の作品が
もっとも大島的だと勝手に思っています。

大島節というのか、それは健在のわけですが、時代のせいか、やや
全体的に「希望のなさ」「薄幸感」がより強くただよっているように
私などは解釈してしまうのですが、錯覚でしょうか。

ところで「山羊の羊の駱駝の」に出てくる、「週刊ピーマン」編集部の
嫌なやつの記者（大人社会にありがちな）の名前は、K正和氏を連想して
しまうのですが、これは私の誤解なのでしょうか？

あと、付け加えたいのは、「つるばらつるばら」の主人公のお父さんが
大島作品では珍しく、父親的であることで（存在感のある父）、これは
どのように解釈するべきなのでしょうか。とくに強調するべきことでも
ありませんか。

表題作以外の短編がとても面白い。
しかし、かわいい絵柄とは対照的に登場人物たちの
他者評価はシビアでとてもこわい。
山岸涼子は見るからに「切れる」感じの絵柄だが、
大島弓子は「天然」に見えてな実はシビアな見方をしていて
私は山岸涼子のほうが安心して読める。
大島弓子はこわいのだ。

このころ大島弓子は、たぶん「自分とは何か」について考えていたのだと思う。
もっというと、「自分とは、何に宿るのか」についてである。
この「自分」とは、「自分が自分である、という自己認識」のことである。
「夏の夜の獏」では、子供の体に大人の精神が宿る。
そういうことがあるとしたら、自分とは「脳」なのか？
ところが、「つるばらつるばら」では、「自分とは、脳ですらない」という大島の考えが明かされる。
見ず知らずの、血縁関係すらない「たよ子」だ、と継雄が思い込んでいるなら、それはたよ子の生まれ変わりでしかないのである。ほかに解答はない。
このシチュエーションにおいて、著者は「自分は脳に宿るのではない」と最初に明かしてしまっている。
それでは、自分はどこに宿り、どのようなものなのか？
「脳」すら「たよ子」のものではなくなっている継雄のたよ子が、たよ子の夫に「自分」を認識してもらえたということは、どういうことなのか？
たよ子の夫も脳以外は全身サイボーグ、ということは、「自分」とは、「体」ではない、というダメ押しである。
しかし、「自分」は「脳」でもないことになっている。
私は、大島の思う「自分」とは、「魂」に近いものではないかと思う。
そして、重要なことは、「他人」が「自分」を「何をもって見分けているか」についてである。「たよ子」の肉体も脳も持たない継雄が、夫に「たよ子」だと認識してもらえたのは一体なぜなのか。
それは、「イメージ」だ。「他人」は「自分」をイメージで認識しているということなのだ。
継雄はたよ子のイメージを保っており、夫も往年のイメージを保っていたために相互認識ができた。
ということは、夫婦という近しい他人でも、「イメージ」としてしか自分を認識していない、のである。
「つるばらつるばら」は、時間も空間も超えたラブストーリーの体裁をしていながら、「自分とは何か」「他人は自分を何でもって認識しているのか」を追求した作品なのである。

語り手が、ちょっと変わっている。ゲイ（前世は女）、精神年齢20歳の小学3年生（男子）、知能指数が異常に高い小学2年生（精神年齢は普通、女子）、やせる太るを自在に繰り返す女子高生、お父さんの会社で副社長をする女子中学生。もう二十年近く前に描かれた作品なんだけど、新鮮な感じがするのは、こういった視線の斬新さのためか？そう、小道具が古いのに（なんか、ファッションとか言葉遣いとか、随所に80年代を感じる）、何か新しい。『ハッピーマニア』とか『NANA』みたいな、ふつーの生活しててふつーのこと（要はふつーの恋愛）に悩む登場人物っていないんだよね。

斬新さと古臭さと、あともうひとつは、なんというか、タイムリーな要素がここにはたくさん詰まっている。2005年の日本で語られているような現象が、見られる。家庭の空洞化とか、NEET の話とか、Venture起業とか、なんちゅーか、そういう今の流行りっぽいことが詰まっているのね。要は、新旧現が全部一緒に詰まっている感じなんだな。これってちょっと変な感じだ。ペレとマラドーナとベッカムがバレーボールしてる感じ。

もしかするとこういうのには中毒性があるのかもしれない。
早速借りた二冊目にとりかかります。

　大島さん原作の映画やドラマは何本もあるようですが、私は、この本に収録されている「夏の夜の獏」をぜひ実写化して欲しいと思いました。精神年齢はたち、実は8歳の少年が見た理不尽な大人の（いや、彼には子供に見える）世界。今は達者な子役さんたちも多いことですし、原作に忠実に実写化したら、かなり面白いものになると思います。